《量子危机》：文艺得不像娱乐片
- 时间：2008-11-20 13:24:00
- 作者：转载自新浪
- 编辑：zuiwanyingshi
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有望成为007系列数一数二的杰作的《007：大破量子危机》(Quantum of Solace)，在精彩之余，带着遗憾落了幕。不是一部娱乐大片吗？为什么看完之后感觉那么文艺呢？带着一丝离奇的失落--这明明是看完一部邦德电影之后根本不应该出现的情绪--回头想一想《量子危机》的得与失。
《量子危机》最大的优点是什么？人物塑造丰满立体，心理活动复杂细腻，性格转变合情合理。导演几乎是把解释"詹姆斯邦德为什么能从《皇家赌场》的怨男痴汉，变成日后的风流情兽？"这一命题视为全篇的头等大事进行对待，兢兢业业地交出了一份令人信服的答卷。于是，詹姆斯邦德前所未有地像个人，而且还是一个苦情好男人。--这对文艺片出身的马克福斯特导演来说当然不算难事，之前他已凭借"苦情好女人"的角色帮助哈丽贝莉拿到过奥斯卡影后(《死囚的妻子》)，相比之下007那点苦大仇深，只能说是小巫一个。
然而《量子危机》最大的缺点也就此牵涉出来，是什么呢？故事讲得不好，太乱、太快、太"为高智商而高智商"(没好意思明说，其实就是有点装)。所谓故事讲得不好，大致体现在两个方面。
第一是在宏观上或者说制作上。众所周知，马克福斯特导演之前的一干文艺小品，都跟娱乐大作丝毫不沾边，《量子危机》是其导演生涯的巅峰预算(投资2亿美元，绝对的宙斯盾级巨制)。驾驶这样一艘航母，换谁都会谨小慎微，唯恐撞上冰山。导演很有自知之明：既然我不是《皇家赌场》的马丁坎贝尔，我的履历表上也没有《黄金眼》和《佐罗的面具》，那么，索性发挥我最擅长的好了。......他最擅长什么呢？也就是前面说过的，挖掘人物的内心世界，呈现更真切、更实在的詹姆斯邦德。
他的确做到了，通过什么做到的呢？还是刚才说过的，紧紧抓住"痴情邦德最终变成花心邦德，从此封闭了自我，专心搞体力工作"这个性格的转变，以承上启下为己任，努力衔接《皇家赌场》的初生牛犊与后来的(也就是之前的20部的)老练种马。
于是，一个不可避免的问题浮出水面。自知动作片非我所长的福斯特导演，选择转变和衔接作为突破口，也就势必要付出瞻前顾后的代价。代价是什么呢？过分地依赖前作，一丝不苟地遵循着《皇家赌场》的轨迹发展下去。结果让没欣赏过《皇家赌场》的观众很痛苦，因为有太多的线索反反复复地提及上集。在两年前看过《皇家赌场》，想完全对应上尚且不易，何况是初来乍到的客人。
导演这个"转变中的邦德"的制作基调注定了《量子危机》的不潇洒和不亲切。处处兼顾首尾，夹在中间很难潇洒；时时回首往昔，当然不便感染新来的影迷，更别说把人家培养成系列的新粉丝了。弥补手段则是设置大量的搞笑细节，有依靠邦德和M夫人的英腔台词制造的冷幽默、也有邦德走出电梯间之后"尥蹶子"踢人一类的动作娱乐，堪称避重就轻但又行之有效的解决方案，总算不枉娱乐大片的身份定位。
以上是故事讲得不好的第一方面，第二点则在于具体执行。系列史上最短的106分钟，对着力塑造邦德、解析其性格转变的《量子危机》而言，可谓置之死地而后生，本来就任务繁重，居然还敢缩水时长，......实际上，也可以认为是马克福斯特导演颇具野心的标志，正如克里斯托弗诺兰把《蝙蝠侠6：暗夜骑士》变成"性恶论"论文一样。
--这样直接导致一些叙事环节囫囵吞枣、仓促带过。(以下轻微剧透)麦老爷子的南美警察朋友反水需要绕弯；维斯帕的男友指着泡女特工混饭吃需要反应；甚至连结尾不太擅长打架的Boss被组织灭口，组织的庐山真面目又是什么、之前在歌剧院开会的各位又有无后续行动等，一律语焉不详。......夸张点说，这事件根本就没彻底解决嘛！能"自圆其说"的观众较为走运，不然您就只好等到下一部再议了。
叙事性的戏份剪得如此吝啬，乃至不惜牺牲故事的流畅性，为的或许是制造一种《谍影重重》似的速度感吧？不过，《谍影》系列的紧张既靠剪刀、也靠剧情，非但不突兀，反而由于前因后果明明白白而让豁然开朗的观众被导演耍得服服帖帖。相比之下，《量子危机》明显差一两段，为显快而故意让情节跳跃的剪辑，使许多步骤还没水落石出，就强行扎进下一环，再加上前述的过分强调与《皇家赌场》的联系，有时不免教人一头雾水。
相对地，呈现人物心理活动的戏份又一直本着慢工出细活的原则。像余情未了的邦德在地陷坑底追忆维斯帕、与M夫人围绕"公私"问题的数度争执、卡米尔听着惨遭SM的服务生呻吟又深陷火场继而回想起不幸的童年经历......，无不是"镜头足够从容、情绪足够翻涌"的文艺路线，为人物塑造的成功夯实了牢固的地基。
由是，这完整的人物性格描写，与生涩的剧情演进叙述，就构成了《量子危机》奇怪的格局--"张"有度，"弛"无度。这样一来，特效带来的官能刺激竟给人以"当下过瘾有余、事后回味不足"的感觉。
必须承认技术部门的奋斗令人钦佩。但除去飞机戏颇具匠心(其实喷烟把对手搞瞎也挺常见，《碟中谍2》里阿汤哥用摩托也干过)，其他桥段均不乏借鉴痕迹。审讯室事变后不久的室内搏斗戏仿佛《谍影重重1》的巴黎公寓与《谍影重重3》的摩洛哥民宅两场的结合体；大眼睛歌剧院的楼梯格斗几乎照搬了《皇家赌场》的赌场楼梯间戏(导演将其与歌剧内容交叉着剪，恐怕也是要把戏打散，避避嫌吧？)；锡耶纳屋顶戏也不出《谍影3》的摩洛哥追踪加《皇家赌场》的开场追逐......。不过，邦德和卡米尔从地陷坑里爬上来重返城镇时，居然响起一段《通天塔》似的配乐，才是最让我冒汗的地方。
优点一段讲完，缺点却分析了这么多，我也不太厚道。其实对比之前《生死停留》、《闻所未闻》、《追风筝的人》的三振出局，《量子危机》十分成功，甚至可以说是挽救了身陷事业危机的马克福斯特导演。
看着有情有义的邦德一步步走向封闭、走向不信任人、走向利用自己的魅力而不再动情，并最终以公事公办捉拿归案的方式了结了让他心碎欲绝的维斯帕，真令人无限唏嘘、无限感伤。或许开头说的所谓失落感，并不仅限于对导演讲故事的不满，也来自于此吧？红颜祸水，流尽之后换来郎心似铁，......文艺得几乎让人忘记了这是一部娱乐片啊。
不论如何挑刺，评分写得清清楚楚，我很喜欢《量子危机》，是值得一看的好电影！